الأربعاء، 11 ديسمبر 2013

بيوت متهورة تترنح على الحافة

بيوت متهورة تترنح على الحافة

بعض التصاميم وأن كانت ذات أفكار وفخامة وجودة ومضمون الا أنها تفقد روح المغامرة .. تفتقد للحياة تجدها صماء بكماء .. لا تنطق ولا تتكلم ميتة فاقدة للحياة.

فتجه المصممون لإضفاء بعض الاثارة من جهة اختيار المواقع وتصميم البناء لرؤية مباشرة وتكيف المبنى لجعل المناظر مباشرة لترفيه الضيوف والاستمتاع بالمناظر والاسترخاء على شواطئ الراحة.

اليابان على تل مطل على طوكيو

 
 كاليفورنيا. على منحدر

 

 أستراليا. على سفح جبل

 

روبليدو دي شافيلا ، اسبانيا

 

 تشيلي. قرانقروس
 
 

 اسبانيا. إليبيدا

 
 
 البرتغال. ليز
 لوكارنو، سويسرا
 

الأحد، 8 ديسمبر 2013

عمارة بيتر آيزنمان الواقعية



عمارة بيتر آيزنمان الواقعية

بقلم:هانس مورغنثالر
ترجمة:وائل سلمان

بالامكان القول أن آيزنمان كان على الدوام مهتماً بالجانب الحقيقي والواقعي من عالمنا. فأبنيته كائنات واقعية وهو لطالما اُفتتن بالطريقة الذي يسلكها البشر في عالمنا الواقعي هذا. إن آيزنمان مقتنع بان الطريقة التقليدية المتبعة في تصميم المباني والمفضية إلى تلبية الناحية الوظيفية أو تقديم شكل مرضي,أقول إن هذه الطريقة قد أصبحت محل شك وجدل بسبب ما أوجدته تكنولوجيا المعلومات والاتصال من تشويه للحقيقة. ففي يومنا هذا تقوم وسائل الإعلام بتحديد ملامح عالمنا إلى درجة تجعلنا غير قادرين على بلوغ الحقيقة. وفي هذا السياق اعتاد آيزنمان على ذكر واقعة ذاك اللاعب (لاعب كرة القدم الأمريكي أو ما يسمى running back ) الذي أحرز نقطة وما كان له أن يصدق إلا حين يشاهد إعادة لحظة التسجيل على شاشة الملعب لييقن أن ذلك قد حدث بالفعل. من رصد هكذا سلوك إنساني اعتقد ايزنمان أن رسالته هي تحدٍ للطريقة التقليدية في التفكير بشأن العمارة.

طوال حياته المهنية ناضل
آيزنمان من اجل عمارة تدفعنا إلى الإتكاء على قدرتنا العقلية لفهم العالم الواقعي من حولنا. ففي عام السبعينات من القرن الماضي بدأ بحثه من خلال منازل صغيرة غيّر من خلاله -أي البحث- أشكالا عقلانية هندسية إلى نظم بنائية وبصرية مركبة ومستقلة, ومثل هذه التحولات قد أثرت على معنى التصميم. فالنتيجة كانت هياكل بالغة التعقيد بدت إلى حد ما كتلاً وفضاءات لا يمكن حلها. ومع أن هذه الأبنية يمكن سكناها إلا أنها تبدو غير ذلك. فتكويناتها الهندسية تخفي القراءة التقليدية للهيكل الإنشائـــي -ذو الأعمدة ذات الوظيفة الإسنادية للهيكل- وراء نظام ترميز يُوجِد تبايناً ما بين الفضاء الحقيقي والفضاء المضمن. إن المنازل من تصميم آيزنمان هي كائنات مستقلة صممت وفقاً لعملية تَحكم دوران وتكسير وتقاطع الأجزاء العديدة التي منها ستتشكل, فهو باعتماده على آراء تشومسكي اللغوية آمن بان المتلقي قادر على إدراك معنى هذه العمارة إذ أنها مشتقّة من نفس البُنى اللغوية التركيبية المستخدمة في التعبير عن أفكارنا.

في بداية الثمانينات من القرن الماضي, بدا أن
آيزنمان قد ضجر من تلك التكوينات القواعدية وبقي ملتزماً بعمارة تؤكد على المعنى من خلال الشكل ولكن موسِعاً خياره في إيجاد أشكال معبرة. فبالنسبة إليه لم تعد العمارة معنية فقط بالجانب الجمالي ولكن معنية أيضا بالاقتصاد والسياسة والتاريخ. ولقد قام بإشراك الذاكرة والتاريخ في تصاميمه متأثراً في ذلك بالتحليل النفسي الذي أجراه, واتخذ موقفاً بالضد من العقلانية والوضوح والنقاء في الشكل المعماري. وبإتباعه للنظريات التي طرحها جاك ديريدا نراه قد فهم العمارة على أنها نص, فآيزنمان أراد من أبنيته أن تحكي شيئا ما, فكانت الاستراتيجية الأولية هي باستعمال منهج تخطيطي – عملية قادت إلى مخطط مبناه الشهير Wexner Center in Colombus,Ohio– في حيث تعدد نظام الشبكات قد اجتاح كل سطح من المجمع. إن تلك الشبكات تربط المحاور المختلفة التي على أساسها مُسِحَتْ المناطق المحيطة في الماضي. وبهذا فان المخطط يشير إلى الموقع الجغرافي للتصميم ويضمن عدداً من النصوص الخاصة بتاريخ الموقع. إن أشكال الأبنية بعد ذلك ستنبثق من تراكب الطبقات العائدة إلى كل شبكة, كذلك فان تلك الشبكات سخرت في مفصلة الواجهات وتشكيل العناصر العمودية للنوافذ والأفاريز والأقسام الأخرى.

على أية حال, اشتمل المبنى على أشكال استخدمت على نحو حَرْفي, فالحصن المعاد إنشاؤه جزئياً والذي كان جزءاً من الموقع في ما مضى يثبت سلطة الأشكال التقليدية, غير انه فُصِّصَ وأُزيحت فصوصه عن مواقعها الأصلية الأمر الذي شكك في إمكانية التعامل مع الماضي على نحو حَرْفي, ومع هذا كان التنقيب في الماضي إحدى اهتمامات
آيزنمان في تلك المرحلة من حياته المهنية. وهذا ملاحظ في فكرة كتلة Wexner Center التي بدت مستلهمة من فكرة التنقيب ألآثاري, وكذا الحال بالنسبة تصميم المساحات الخارجية التي عوملت على أنها عملية حفر وكشف لتاريخ وجغرافية الموقع.

في أعماله الأخيرة, على سبيل المثال College of Design, Architecture, Art Planning في جامعةCicinnati استبدل
آيزنمان فكرة أن تحكي العمارة شيئاً ما بفكرة أخرى تهدف إلى خلق عمارة من خلال فضاء مُبْدَع, فهذه الأبنية عومل الفضاء فيها على انه المعنى الجوهري المراد له أن يدرك حدسياً لا عقلياً. لقد شرع آيزنمان بربط العمارة بالأدب القصصي والشعر هادفاً إلى خلق أبنية ذات مرجعية ذاتية وليست مجرد نهاية مسألة نظرية مفروضة سلفاً.



 

الاثنين، 7 أكتوبر 2013

كشف أسرار ما وراء أخبار التصاميم المعمارية


طرحت مؤخرا مجلة العمارة مقال: كشف الأسرار وراء الصور المعمارية. وأشرت على بعض أغبى تصاميم وإضافات الفوتوشوب تحت زاوية (خفة الدم) بنقد التصاميم من ناحية سوء التصميم والاضافات عليها أو مكان المبنى وموقعه. فقمت بطرحه بتصرف* على بعض التصاميم والرد على مالم يعجبني بنقدهم.



طبعاً أخذ المركز الاول:  أغبى التصاميم وهو (أحمر الشفاه العملاق) ذلك التصميم الذي اختصرته بقولها: عندما شاهدنا لأول مرة كان رد الفعل لدينا على هذه الصورة، "Whaaaaaa" ولكن الآن لدينا رد فعل هو، "Bahahaha"
أحبوا أن يطلقوا على هذا المبنى العملاق أحمر الشفاه، لتصميمه المبتذل الذي لا يحمل أي فكر ولا جودة في التصميم حيث يلقي الظل على الماء بعكس الشمس ولا تجد الفراغات الموجودة للمبنى, والقوارب المنزلقة على الماء. فأستحق لقب أغبى مبنى في العالم.
ولم ينسوا تهنئة عمدة بلدية برشلونة على المبنى :))



المركز الثاني: خمن!! أين يوجد هذا التصميم. تشونغتشينغ؟ جدة؟ كوالا لمبور؟ سانت بطرسبرغ؟ خطأ. أنها نيويوك, ذلك التصميم البائس الذي جعل منها (أضحوكة) والمثير للإهتمام هو جسر Calatrava-esque bridge  والهوائي للتلفزيون على قمة البرج والإبحار الليلي.



المركز الثالث: هذه تغطية لفندق منهاتن من نيويورك وكان من أهم الملاحظات التي وجدت تلك الكراسي البيضاء كانت سيئة لبهو فندق اضافة الى الاشخاص فواحد يحمل حقيبة رياضية والاخر يسوق دراجته وسط الفندق وأحدهم يلبس لباس سهرة متكئ بشكل مضحك على الحائط وخربشة اللوحة فوق مكتب الاستقبال وشعار الفندق على حائط المصعد, كان بالامكان أن يكون بشكل أفضل, لاشك أنهم أسوء معماريين.



المركز الرابع: هو غرفة من فندق منهاتن نيويورك, انخفاض السقف والديكور الانيق وكبر مقياس الاثاث وعارضة الازياء صاحبة الفراء (الجاكيت) بدرجة الحرارة وسوء التصنيف للأثاث, كل ذلك يثير الاختلاف والاشمئزاز من التصميم الغير متناسق في تصميمه وترتيبه.




المركز الخامس:  محطة بنسلفانيا للمترو, في الحقيقة هو تصميم رائع ومقنع لحد ما . لكن ما أساء حفيظة النقاد هو الكم الهائل من الممرات والمستويات صعوداً ونزولاً على الطريقين, وتصميمه على الديناميكية العالية وكأنه مكوك فضائي في حرب النجوم لا يليق أن يكون محطة مترو, وأحتوى التصميم على بعض الخدع البصرية ولو نظرنا إلى السقف وجدنا الاشخاص طبعو عليه للأسف كان متعب... متعب جداً هذا التصميم.




المركز السادس: وهو متحف وفي هذا التصميم، أرادوا فقط الملاحظة إلى، الكم الهائل من الأحذية والصنادل التي يرتديها الحضور في هذا المتحفوأنها مثال إلى (شيخوخة الأمهات الهيبيز). منجد بس أقول..!!




وأخيراً: ههههههههههه ما سلمنا من الحش. ~*(مترو الرياض)*~ وسأنقله حرفاً بلا تصرف*
نجاح باهر، وتصاميم أنيقة! إلا أن هذه محطة مترو في مدينة الرياض ربما لن يتم استخدامها من قبل المواطنين، من المحزن أن أقول هذا. :((
أنم بس خلوها تخلص وما عليكم منا نستخدمها ولا نخليه ملاهي لعيالنا :))


وهذه هي أبرز ما تم تفنيده ونقده أكتفي بها والبعض الآخر لم أرا أنها تستحق نقلها

الثلاثاء، 2 أبريل 2013

جلعاد شاليط، كلب سقط عن عرش البطولة



نشر صحافي إسرائيلي بعض وقائع التحقيق العسكري الذي خضع له الجندي جلعاد شاليط بعدما أطلقت حركة حماس سراحه واستعاد حريته. التحقيق يكشف عن أخطاء كثيرة كان تجنبها كافيا لشاليط النجاة من الأسر.                
 
بعد أن انتقل من وضع الضحية إلى منزلة «البطل الوطني" بعد إطلاق سراحه بعد أكثر من خمس سنوات من الأسر تحول الجندي الإسرائيلي جلعاد شاليط إلى رمز في الدولة العبرية.
ولكن شاليط الذي كان في 19 من عمره يوم اختطف في يونيو/حزيران 2006 على يد مقاتلين فلسطينيين عند الحدود مع قطاع غزة والذي كان طموحه بعد تحريره حياة هانئة وهادئة عاد مجددا إلى أضواء المشهد الإعلامي.
وتحديدا بعد أن نشر الصحافي بان كاسبيت مقالة في يومية "جيروزليم بوست" لخص فيها وقائع التحقيق العسكري الذي خضع له الجندي جلعاد شاليط بعد عودته إلى دياره. الصحافي الذي نأى بنفسه عن إصدار الاحكام تجاه سلوك "ابن الجميع" في لحظة اختطافه ترك جردة بأخطاء لا ترحم ارتكبها الجندي شاليط خلال ذلك.
وفي المناسبة يورد الصحافي الاسرائيلي أن شاليط أكد خلال التحقيق الذي خضع له "أنه يعرف بأنه لم يقم بواجبه كجندي ولا بالحد الأدنى المطلوب لتجنب الأسر".
"الخارج كان خطرا الداخل كان محميا"
تقول السيرة التي رواها كاسبيت أن في 26 يونيو/حزيران غفا شاليط عند الرابعة و35 دقيقة فجرا داخل دبابته في حين كان واجبه يفرض عليه أن يظل مستيقظا، خاصة أن الاستخبارات الداخلية الإسرائيلية "شين بيت" كانت حذرته قبل ذلك وخلال اجتماع من احتمال تسلل مقاتلين من حماس لاختطاف جنود إسرائيليين. ولكن شاليط كما نقل عنه كاسبيت قال "لم أكن أصغي، كان القائد الذي أثق به هو الذي يصغي لهذه التحذيرات".
وحين تعرضت دبابته "ميركافا 3" لصاروخ نهض جلعاد شاليط مرعوبا من نومه. سلاحه الفردي كان مركونا إلى جانبه، لم يكن يرتدي خوذته ولا سترته المضادة للرصاص. وبعد ثوان قليلة على الانفجار انتبه شاليط أن الضابط هنان باراك والرقيب بافل سليتزكر- قتلا في الكمين- يخرجان بسرعة من الدبابة وبدل الالتحاق بهما، فاجأه الحدث وشله ففضل البقاء في الآلية. قرار أنقذ له حياته وشرحه للمحققين بالقول " الخارج كان خطرا والداخل كان محميا".
وبحسب كاسبيت كان بوسع الجندي الشاب فتح النار، حتى من دون الاضطرار إلى تعريض نفسه للخطر، فقط كصفارة إنذار وطلب للنجدة من القوات الإسرائيلية المتمركزة عل مسافة 200 متر من دبابته. وبدل من ذلك وبعد أن فهم أن رفيقيه قتلا وسمع صوت ارتطام جسديهما بالأرض على مقربة من "ميركافا" أخذ في "الصلاة لينتهي كل شيء بسرعة".
من الخارج ألقى المقاتلان الفلسطينيان قنابل يدوية في برج الدبابة، لم تصب شظاياها شاليط إلا بجروح طفيفة، فاستبد به الهلع وانتظر دقائق قليلة حتى تبدد دخان القنابل ليقرر الخروج من مخبئه بدون سلاحه.
"قصة إنسانية حزينة ومؤثرة"
ويضيف بان كاسبيت "فقط لو امتشق جلعاد شاليط رشاشه وراقب مهاجمه وهو يتسلق آليته وأطلق النار عليه لكان بوسعه قتله بسهولة" ويتابع ولكان المهاجم الفلسطيني الثاني لاذ في هذه الحالة بالفرار. ويتأسف كاسبيت، بدل ذلك تحول شاليط إلى أسير دون أن يقاوم ودون أن يستعمل أي سلاح من الأسلحة الكثيرة التي بحوزته في الدبابة والتي تمنحه "تفوقا عاليا على مهاجميه".
يضاف إلى ذلك، يقول الصحافي الإسرائيلي، أن شاليط بعد أسره بدا متعاونا مع خاطفيه اللذين توجها بسرعة نحو المعبر الذي يفصلهما عن قطاع غزة. وبدل أن يعيق سرعتهما لكسب دقائق ثمينة تصل خلالها تعزيزات إسرائيلية بدأ ببساطة «يركض معهما صوب المعبر... المهاجمان طلبا منه حث الخطى وهو استعجل في تنفيذ ما طلباه منه". وهكذا بدأ أسره الذي دام 1941 يوما
ويضيف الصحافي الإسرائيلي "ربما لم يكن من المناسب ضم شاليط إلى وحدة مدرعات فمن المحتمل بأنه لم يكن ببساطة مؤهلا لذلك". فحين أصيبت دبابته يضيف كاسبيت صدم شاليط وفقد كل قدرة على الحركة، ويصف الكاتب الجندي شاليط بشاب عاطفي وضعيف ويختم مقالته " لا توجد بطولة في هذه القصة، فهي قصة إنسانية حزينة ومؤثرة في نفس الوقت".

السبت، 16 مارس 2013

الشام - حفظك المولى -

 
 
 
والشام بالشوق قد أخفت شماتتها      والحب يوقده للصب كتمان

يا شام قد لاحت البشرى على ظمأ      واستشرف الفجر أكمام وسيقان


أبو عبيدة والتقـوى تجللـه      هشت لملقاه آكام ووديان

وعانقته دمشق وهي غـارقـة      في سكرة الحب والمشتاق نشوان









ما الشام قبلك إلا مقبر خـربٌ      تناثرت فيه أشلاء وأكفان


الأحد، 3 فبراير 2013

نصائح قبل بناء .. بيت العمر ..

بعض النصائح أوجهها لك قبل بنائك لبيت العمر..

 
..
.

1 في بيت العمر ضع بحسبانك انك ستبني بيت واحد لذا اخرج عن المألوف وصمم بيتك على رغبتك وعدد عائلتك واحتياجاتك

..
.

2 اهتمامنا بتكبير مجالس الضيوف وغرفة الطعام والصالات يأخذ مساحة45%من بيت العمر ماينتج عنه انعكاس سلبي على مساحة باقي الغرف وتقليص عددها

..
.

3 الملاحظ في هذه الآونه قلة عدد الزوار واجتماع الاقارب يكون عاده في الاستراحة والمنتزهات فلا تقيد عائلتك وتزيد تكاليف بيت العمر بوهم الضيافة

..
.

4 تخصيص غرفة للمكتبة في بيت العمر له تأثير إيجابي على اولادك بأكتساب الثقافه .

 


5 الواجهه تعكس جمالية بيت العمر تعقيدها بالديكور والمقرصنات يسئ لها .والتركيز على الكتل والالوان يظهر جمالها ويقلل من تكاليف التشطيب

..
.

6 الفناء في بيت العمر (الحوش) يفضل وضع حديقه صغيرة للعائلة ولعب الاطفال

 

..
.

7 أختيار التشطيبات لـ بيت العمر لكل غرفة وإضفاء الالوان والرسومات على جدرانها له توجيه مبكر للطفل

 

..

.

 

فقط أحببت أن أشاركك ببعض الافكار و التصاميم والمعلومات لبناء بيت العمر ولكم جزيل الشكر .!!

..
. مجرد طلال

الثلاثاء، 29 يناير 2013

أضيق بيت في العالم

قام المهندس المعماري الياباني راي نيشيزاوا مؤخرا بتصميم منزل التاون هاوس 5 في حي تجاري كثيف في طوكيو. 
بمساحة محدودة بين مبنيين، وتم بناء الجدران من الزجاج فقط لتجنب تضييق الداخلية. التي أحتوت على حيز يسمح للعيش والعمل، وهذا التاون هاوس يستفيد من الحدائق الخضراء لإخفاء الجزء الداخلي للمبنى، وإعطاء الخصوصية لشاغليه